导演:拉娜·沃卓斯基 / 莉莉·沃卓斯基
主演:基努·里维斯 / 劳伦斯·菲什伯恩 / 凯瑞-安·莫斯 / 雨果·维文 / 贾达·萍克·史密斯 / 凯特·宾汉 / 玛丽·爱丽丝 / 莫妮卡·贝鲁奇 / 埃茜·戴维斯 / 克里斯托弗·卡比 / 罗伯特·马莫内 / 罗宾·奈文 / 吉娜薇·欧瑞丽 / 诺娜·加耶 / 纳撒尼尔·利斯 / 哈里·列尼斯 / 哈罗德·佩里诺 / 鲁伯特·雷德 / 凯文·迈克尔·理查德森 / 大卫·罗伯茨 / 布鲁斯·斯宾斯 / 吉娜·托瑞斯 / 克莱顿·华生 / 赫尔穆特·巴凯蒂斯 / 邹兆龙 / 乔·曼宁 / Tanveer K. Atwal / 拉黑·休姆 / 康奈尔·韦斯特 / 伯纳德·怀特 / 朗贝尔·维尔森 / 安东尼·布兰登·黄 / 安东尼·
2003年上映的这部美国影片由拉娜·沃卓斯基与莉莉·沃卓斯基执导,基努·里维斯、劳伦斯·菲什伯恩、凯瑞-安·莫斯、雨果·维文等人出演,英语与法语对白交织其中。故事在这一集中呈现出一种更为复杂的处境:尼奥未能从内部摧毁“母体”,他的身体在真实世界的飞船里陷入昏迷,思想却被困在介于“母体”与真实世界之间的中间地带。这个地带并不属于任何一方,而由被称为“火车人”的角色掌控,尼奥因此处于一种既无法脱身也难以自救的状态。
与此同时,墨菲斯与崔妮蒂等人得知了尼奥的遭遇,决定主动介入。他们在守护天使的带领下,找到了“火车人”的控制者梅罗纹奇,并在一番激斗之后将尼奥救出。这一线索把真实世界的行动与中间地带的困境连接起来,也让救援本身成为推动情节的核心冲突:一边是昏迷中的尼奥受制于“火车人”的地盘,一边是墨菲斯、崔妮蒂等人必须穿过层层阻碍去争取他的回归。
从看点上看,这一集延续了系列对虚实边界的关注,把“母体”与真实世界之间的灰色区域具体化为一个有控制者的空间,使人物关系与行动动机更加集中。主演阵容中基努·里维斯、劳伦斯·菲什伯恩、凯瑞-安·莫斯、雨果·维文、贾达·萍克·史密斯、莫妮卡·贝鲁奇等人的参与,也为这段救援与对抗增添了层次。影片在英语与法语交替的语言环境中展开,整体风格偏向冷峻的动作与思辨并置,正片状态也便于完整观看这段承前启后的情节。
跟朋友聊片单时提过,沃卓斯基姐妹把哲学命题揉进动作戏的本事真没话说,火车人那段空间设定够邪乎,梅罗纹奇一伙的造型也讲究。中段文戏稍拖,但公路追逐一响立刻回魂。
一口气刷完,锡安那段鼓点配乐直接让我坐直了,低音震得耳机发麻。打斗镜头切得利落,崔妮蒂飞车那段引擎声混着电子乐,凌晨三点看愣是没困。
原著党看到火车人那段还是有点失望,原著里尼奥困在中间地带的内核更冷峻,跟《攻壳机动队》对意识边界的处理比,这里打斗多了点,哲学味淡了。
熬到凌晨三点把正片刷完,眼睛都快睁不开了还舍不得按暂停。尼奥困在中间地带那段让我挺意外,没想到第二集一上来先把他跟现实隔开,等于把主线拆成两条并行推进。墨菲斯带人去求梅罗纹奇那段,谈判的拉扯感比打斗还抓人,可惜火车人这条线收得偏仓促,救人的紧迫感没完全立住。
中间地带那段戏的画面像被泡在旧胶片里,火车人的布景一出来我就觉得不对劲,配乐也跟着黏糊糊地拖着走。救尼奥这条线本该紧,结果梅罗纹奇那段打戏光顾着摆造型,镜头剪得碎,节奏直接散掉。视觉概念是好的,可编剧把太多时间花在解释规则上,反而把紧张感稀释了。
比盗梦的梦境层好懂,中间地带够绕但没故弄玄虚
昨晚拉我室友一起看,他之前嫌第一部太绕,结果火车人那段他愣是没快进。中间地带那几场戏是真把人摁在椅子上,尼奥半死不活地困在那儿,我一边看一边给他解释怎么回事,解释完发现我自己也有点懵。梅罗纹奇出来的时候我室友说了句这哥们儿气场挺吓人,我说后面还有更狠的呢。反正你要是还没看,别自己一个人熬大夜,找个能陪你聊的。
熬到凌晨就是为了看基努怎么撑住尼奥昏迷那段,说实话他那张脸一出来半闭着眼歪在椅子上我就信了,人是真虚脱了。墨菲斯去谈判那场劳伦斯气场还是稳,站那儿不说话都压得住。崔妮蒂戏份不算多但每次切到她我都跟着揪心,凯瑞-安皱眉那几下比嚎啕大哭还管用。
跟盗梦空间比中间地带设定更玄乎,室友说没第一部爽
基努这次把尼奥那种半梦半醒的虚脱感演得挺准,眼神涣散里还留着一丝警觉,跟第一集里那个还带着点愣劲的救世主完全两回事。不过原著里尼奥在中间地带跟火车人的周旋有更多内心戏,电影里基本靠他一个人杵那儿发呆就带过去了。凯瑞-安·莫斯倒是把崔妮蒂的担心拿捏得刚好,没煽情过头,几个皱眉的镜头就够了。
配乐一起就把中间地带的诡异感拉满了,火车人那段低音弦乐听得人后背发凉。画面偏冷绿调,尼奥昏迷时闪回的走廊镜头像老胶片,和现实飞船的金属灰对比挺妙。
作为原著党,对火车人这段改编还算认可,但梅罗纹奇那场戏处理得有点草率,原著里他的压迫感更足,电影里打斗收得太快,少了点层层递进的紧张。