导演：约翰·施莱辛格 / Robert Watts / Kenneth Higgins / Stuart A. Black / Ray Simm / Kip Gowans
主演：朱莉·克里斯蒂 / 德克·博加德 / Laurence Harvey / 约瑟·路易斯·德·维拉龙卡 / Roland Curram / Basil Henson / Dante Posani / Umberto Raho / Alex Scott / Brian Wilde / Peter Bayliss / Georgina Cookson / James Cossins / Helen Lindsay / Carlo Palmucci / Ernest Walder / Pauline Yates / Richard Bidlake / Annette Carell / Jean Claudio / Jane Downs / Marika Rivera / 宋静秀 / Lydia Sherwood / Ann Firbank / Tyler Butterworth / 弗农·多布切夫 / Silvia Dionisio / Victor Harrington / Derek Aylward / 扎克斯·莫凯 / David Harrison / Sidonie Bond / Ma
戴安娜是个活泼开朗、浑身散发着魅力的女人，一次偶然的相遇让她结识了电视台记者罗伯特。罗伯特的聪慧与机敏很快打动了她，两人坠入情网。尽管各自都有家庭，他们仍然决定在外购置一套公寓，开始了一段短暂的同居生活。这段关系最终促使两人各自离婚，名正言顺地结为夫妻，看似走到了圆满的结局。
然而戴安娜心中始终怀揣着成为电影明星的渴望。她结识了导演迈尔斯，并决定利用这段关系为自己铺路。在戴安娜的勾引和诱惑之下，迈尔斯沦陷了，她也因此得到了女主角的位子。可戴安娜所做的一切最终被罗伯特知晓，失望之下，他选择离开了她。一段以真情开始的婚姻，就这样在野心与背叛中走向破裂。
影片由约翰·施莱辛格等参与执导，朱莉·克里斯蒂、德克·博加德与劳伦斯·哈维主演，1965年问世于英国。故事以英语对白展开，围绕爱情、婚姻与个人欲望之间的拉扯，呈现出一种冷静而锐利的观察视角。戴安娜从热恋到算计的转变，罗伯特从欣赏到心灰的退场，以及迈尔斯被卷入其中的无奈，共同构成了一幅关于情感与代价的图景。
配乐把沉默烘得比吵架还刺耳，心口发闷。
跟我妈一块儿看的，她老说像早年那些讲婚外情的片子，但朱莉·克里斯蒂这角色更狠，甜的时候真甜，翻脸也够快，博加德那种闷着受伤的样子，比同题材里大吵大闹的结尾更让人难受。
配乐一起，那种想说又咽回去的闷就上来了，尤其是她站在窗边抽烟那段，旋律压着画面走，比台词还扎人。
劳伦斯·哈维演导演那股子精明劲儿挺到位，可朱莉·克里斯蒂的表演压得太狠，后半段她算计人的时候眼神里少了点让人信服的挣扎，反倒显得博加德那边的痛苦有点独角戏。
朱莉·克里斯蒂把戴安娜演得又迷人又让人发怵，那种从甜到冷的变化一个眼神就过来了。德克·博加德克制得正好，两人最后那场戏看得我半天没缓过来。
小说里戴安娜试镜前对着镜子练台词、算计每步的细节全没了，电影直接跳到眉来眼去那段，心里挺不是滋味。那种野心和愧疚搅在一起的拧巴感，后半段根本没接住。
陪我妈看的，她就念叨女主衣服好看，可后面剧情赶得我差点没跟上。
你要是看过原小说就知道，戴安娜勾引导演那段其实铺得很细，书里写她试镜前反复练台词、算计每一步，电影全砍了，直接跳到俩人眉来眼去。我跟朋友安利时就说，当个六十年代伦敦爱情片看挺好，朱莉·克里斯蒂那股又冷又迷人的劲儿值回票价，但别指望它把书里那种野心和愧疚搅在一起的拧巴拍全，后半段收得急，可惜了。
戴安娜从和罗伯特在一起到搭上导演那段过渡，全靠几场饭局和眼神戏撑着，挺有味道的。但罗伯特摊牌之后节奏突然就赶了，前一秒还在公寓里对峙，后一秒人就走了，中间那种该有的拉扯和犹豫几乎没留。我加班回来本来想慢慢看两个人怎么崩的，结果直接跳到结局，有点噎住。女主演得是真好，就是后半段剧本给她的空间太窄了。
跟《相见恨晚》那种把出轨拍成宿命悲剧的路子不同，这部戏更爱用细节堆人物性格。戴安娜从认识罗伯特到搭上导演，中间转折全压在几场饭桌戏里，全靠眼神和台词撑，逻辑是通的。但后面罗伯特发现真相到离开，节奏突然快进，少了点拉扯感，像编剧急着收尾。女主演技没得挑，可惜后半段剧本没给她更多层次。
跟《廊桥遗梦》比，这片子更冷也更现实，没那么多眼泪和煽情。女主为了演戏搭上导演那段，看得人心里发凉，感情在野心面前真不经折腾。
画面调子偏冷，六十年代伦敦街景拍得很有味道，钢琴配乐一起就把那种若即若离的劲儿带出来了，加班回来窝沙发上看正合适。