导演：杰斯·佛朗哥 / Lyoner Efe / Juan Soler
主演：Lina Romay / Susan Hemingway / Aida Gouveia / Mel Rodrigo / Albino Graziani / Armando Borges / George Santos / Fernando Pereira
这部1980年的西班牙影片改编自萨德侯爵的作品，故事围绕伯爵夫人玛蒂娜·德·布雷萨克展开。她与丈夫阿尔芒的婚姻从一开始便是一场闹剧，阿尔芒真正在意的显然只是她的财富，而非她本人。玛蒂娜从精神病院回到家中后，逐渐看清了这个家的真实面貌：丈夫对她百般贬低与侮辱，甚至将她与情人——一个年轻的双性恋者菲奥雷——的关系当作羞辱她的把柄。整个家庭氛围压抑而扭曲，玛蒂娜身处其中，精神上的孤立与痛苦不断加深。
阿尔芒与菲奥雷之间的关系也远非单纯，两人后来将目光投向了一个意外闯入他们树林的年轻修女诺尔玛。修女因受伤而滞留，却成了他们淫荡挑逗的对象，他们试图把诺尔玛当作一个听话的玩物来摆布。这一情节将影片的冲突推向更深的层次，也进一步暴露出阿尔芒等人对他人意志的漠视与操控欲。玛蒂娜目睹这一切，原本脆弱的心理状态在层层刺激下走向崩溃。
影片的看点在于它对人物精神困境的持续注视，以及萨德式题材在西班牙电影语境中的呈现方式。莉娜·罗玫饰演的玛蒂娜承载了大部分情绪重量，从回国到发现真相，再到精神彻底瓦解，她的表演构成叙事的主线。苏珊·海明威饰演的修女诺尔玛则为故事引入了另一重冲突，使家庭内部的权力关系向外延伸。整体风格偏向心理与情色交织的路线，在压抑的氛围中推进人物关系的恶化。当玛蒂娜的精神最终崩溃，她开始考虑极端手段，故事也随之走向一个难以回头的方向。
玛蒂娜从精神病院回来那几场戏，节奏压得挺好，可菲奥雷和修女这条线一进来，剪辑就开始赶了。修女从抗拒到顺从几乎没过渡，上一秒还在念经，下一秒就换了副面孔，中间缺了至少一场能说服人的戏。导演可能想省时间给结尾，但这么一省，人物动机就悬空了，看着有点跳。
同是萨德底子，这部算能看，比那些硬凑情欲的强。
莉娜·罗玫演活了玛蒂娜，可苏珊·海明威的修女太木，念白像在读圣经课。原著里诺尔玛的堕落本该更揪心，结果被演成了木头人。
你要是能忍前四十分钟的闷，后面莉娜·罗玫那股子冷到骨子里的疯劲绝对值回票价，这片子挑人，别当情色片看。
比同类萨德片闷，但莉娜·罗玫那股冷劲独一份。
莉娜·罗玫眼神压得住场，其他人像在念台词。
玛蒂娜那句“你娶的是我的钱”压着嗓子说出来，可后半段台词突然变得又长又绕，像在背书。莉娜·罗玫的微表情还是稳，可惜剧本没给她喘息的空间，白瞎了那么好的眼神。
玛蒂娜从精神病院回来那段，我盯着她的背影看了好久——不是同情，是那种明知要被吞掉还得往里走的窒息感。阿尔芒当着她面和菲奥雷调笑，她端着茶杯手指发白却一声不吭，这比任何哭喊都扎人。后面修女进树林那条线其实有点岔开情绪，但就冲莉娜·罗玫把崩溃演得这么安静，我认了。
同是萨德改编，这部台词功底比同类扎实，玛蒂娜那句“你娶的是我的钱”压着嗓子说出来，比吼更狠。可惜配角念白偏舞台腔，跟她的生活化演法撞得厉害。
莉娜·罗玫把玛蒂娜那种从隐忍到崩塌的层次演出来了，眼神戏尤其到位。但菲奥雷这角色选得偏软，原著里那股邪气没撑起来，跟阿曼多对戏时明显弱了一截。
萨德底子拍成软情色，可惜调度太平，缺股狠劲。
陪爸妈点开的，画面挺复古，就是节奏慢得我妈都刷起手机了。伯爵夫人那条线铺垫太长，看得人有点走神。