导演：桑德拉·西伯利亚
主演：拉达·米切尔,查尔斯·科蒂尔,艾恩·格拉法德,利·泰格·哈雷,瑞恩·柯万腾,帕卡罗·姆泽贝,蒂姆·罗斯,Damien,Ryan,Bianca,Wallace,安娜贝尔·沃尔夫
在澳大利亚偏远地区的一座农场里，曾经叱咤战场的顶级女狙击手Kris过着隐姓埋名的生活，独自抚养女儿Anja。她远离喧嚣，试图用平静的日常掩盖那段血腥的过往，把所有的锋芒与杀意都封存在记忆深处。农场的生活单调而安宁，母女二人相依为命，仿佛过去的一切真的已经彻底翻篇。然而这份来之不易的平静并未持续太久，当年的残暴军阀循迹追踪而至，将战火重新烧到了这片与世无争的土地上。
面对突如其来的威胁，Kris陷入了孤立无援的绝境。身边没有后援，没有退路，唯一的牵挂就是年幼的女儿和这片被她视为最后归宿的家园。为了保护Anja，也为了守住自己好不容易重建的生活，她不得不重新拿起那把曾经令敌人闻风丧胆的狙击枪。但仅凭一人之力难以对抗来势汹汹的仇敌，于是她开始召集曾经并肩作战的狙击小队成员，试图将散落各处的旧日战友重新聚拢，共同迎接这场无法回避的生死对决。
影片由桑德拉·西伯利亚执导，拉达·米切尔、查尔斯·科蒂尔、艾恩·格拉法德、利·泰格·哈雷、瑞恩·柯万腾、帕卡罗·姆泽贝、蒂姆·罗斯等出演，2026年在澳大利亚上映，英语对白。故事在家庭温情与战场杀伐之间来回切换，一边是母亲守护孩子的柔软，一边是狙击手面对仇敌的冷峻，两者交织出强烈的张力。农场空旷的地形与狙击作战的隐蔽特性相互映衬，让每一次对峙都充满压迫感。旧日战友的重聚既是力量的集结，也意味着过往创伤的再度浮现，而Kris必须在母亲与战士两种身份之间做出抉择，用她最擅长的方式为家园和女儿拼出一条生路。
澳洲农场的空旷感拍得很舒服，风声和虫鸣铺底，安静里藏着不安。后半段配乐一紧，狙击对峙那场戏光靠呼吸声就把我摁在椅子上了。
比《飓风营救》少点狠劲，农场戏有质感，一进丛林就沦为普通B级片。
跟《这个杀手不太冷》比，同样是把杀戮过往藏进日常，Kris农场喂马那几场戏的沉默感更对味。可惜后面狙击小队集结拍得像赶场，原著里每个老队员的闪回全砍了，只剩报代号。
狙击7队里Kris和女儿Anja的几场对话写得挺戳人，比如女儿问妈妈以前做什么工作，她愣了两秒才说“帮人解决麻烦”，这句台词轻描淡写反而让人心里一紧。可惜后半段剧情一转到复仇集结，角色之间就只剩喊名字和报坐标了，文戏明显被压缩。女主的眼神戏还是在线的，尤其农场夜戏那段。
前半段农场日常慢悠悠铺得挺舒服，母女俩斗嘴也自然，结果反派一冒头就急着赶场，感觉中间被剪了十分钟。枪战是不错，可衔接太生硬。
女儿睡着那段我鼻子一酸，当妈的哪扛得住这个。
熬到最后一集才敢关屏幕，有个小地方实在想嘟囔两句。反派军方的人设也太工具了，从头到尾就一张阴沉脸，连句像样的台词都没给够。Kris当年跟他结的仇，全靠对白硬塞交代，缺一场真正有分量的闪回。澳洲农场那条线拍得多细啊，怎么到了仇家这儿就懒得铺了，可惜。
前面农场戏慢得想快进，后面枪战突然就燃起来了。
摄影把澳洲农场的空旷拍得冷冽又干净，长焦压缩下母女俩像被世界遗忘的孤岛。可惜配乐太早铺弦乐，第一场狙击戏还没扣扳机，情绪就被强行拽满。倒是后半段几乎撤掉旋律，只留风声和呼吸，反而让人攥紧手心。
熬到凌晨三点追完，最戳我的是Kris摸枪前回头看了一眼熟睡的女儿，那几秒手在抖。母亲和杀手的身份撕扯得太真实，后面复仇再爽也盖不住这股酸。
比同类女狙击手题材多了点家庭戏份，可惜母女线铺垫太短，刚建立感情就切回枪战。澳洲农场那段安静氛围其实挺抓人，就是反派来得太突然，节奏有点赶。
女主在农场和女儿对话的几场戏，台词写得有点太工整了，像在念散文。她本想演出日常的松弛感，可每句都端着，反倒不如后面开枪时来得自然。