导演:铃木清顺 / 藤田敏八 / 安藤庄平 / Fumihiko Kato / 佐谷晃能 / 嶋田忠昭
主演:大谷直子 / 石田惠理 / 高桥瞳 / 柄本明 / 岸部一德 / 赤座美代子 / 赵方豪 / 藤木悠 / Keiko Hida / Keiichirô Ishioka / 北詰友樹 / Akira Nakagawa / 中村礼子 / 野上祐二 / 吉行和子 / 中山千夏 / 宇崎龙童
1983年的日本,电视制片人加藤过着看似平稳的家庭生活,妻子雅子操持家务,年幼的儿子太郎尚在懵懂之中。加藤有一位大学时代就结识的老友山崎本明,此人以散文写作为生,为人放浪形骸,身边从不缺女人。山崎的现任女友理子是一名演员,对山崎的风流习性早已不抱幻想,她以一种近乎冷淡的清醒看待这段关系,对男人始终怀着根深蒂固的不信任。正是这样一个松散而微妙的人际网络,为日后的裂痕埋下了伏笔。
冲突在一个寻常的日子里骤然浮出水面。加藤回到家中,撞见了雅子与山崎的私情。雅子当时只穿着一件睡衣,面对丈夫,她给出的解释是山崎喝醉了酒,正好顺路留宿。加藤没有当场戳穿,他选择了假装相信这套说辞,但心里清楚发生了什么。此后,雅子认定她与加藤的婚姻已经走到尽头,而加藤却并不打算就此离婚。雅子索性搬去与山崎同住,加藤也随之搬到了雅子那边。几个人之间的关系变得错位而纠缠,山崎依旧与理子维持着同居状态,理子对此并不特别在意,她的冷漠与雅子的决绝、加藤的隐忍形成了对照。
影片汇集了大谷直子、石田惠理、高桥瞳、柄本明、岸部一德、赤座美代子、吉行和子、中山千夏、宇崎龙童等演员,由铃木清顺、藤田敏八、安藤庄平等多位导演共同参与。故事落点不在激烈的道德审判,而在人物各自的选择与沉默之间:一个假装相信的丈夫,一个不再回头的妻子,一个继续周旋于两个女人之间的男人,以及一个早已看透却无意抽身的女人。这种彼此心照不宣的共存状态,构成了影片耐人寻味的底色。
理子坐在窗边抽烟那场,手指微微发抖却硬撑着笑,配乐几乎停了,只剩呼吸声,那种不信任感全在细节里。
男主撞见那段眼神戏太绝,一句台词没有全在脸上。
钢琴单音配雨声,把加藤家那层灰蓝调子压得更闷。山崎弹的那段旋律第二次响起来时,我差点没认出来是同一个调,画面切到窗帘缝漏光,心里咯噔一下。中段配乐铺太满,有点腻。
配乐几乎全靠钢琴和雨声撑着,山崎在客厅弹那段旋律后来反复出现,每次调子都一样但听着心里发毛。画面偏灰蓝,加藤家窗帘总拉着,光从缝里漏进来落在餐桌那场戏,压抑感挺到位。雅子睡衣那场镜头没给正脸,只拍脚踝和地板,比直接对脸拍更有味。中段雨戏切得有点多,稍腻。
跟朋友推过好几次了,别被片名骗,它讲的是那种假装没事的婚姻。加藤撞见后还照常吃饭那几场,我反复看了两遍,压抑得特别对。中段略拖,但结尾收得利落,值一张票。
加藤半夜回家看到门口那双鞋的时候,我心脏跟着停了一下。后面他什么都没说,照常洗澡吃饭,那种憋着不发作的窒息感太真实了。雅子穿睡衣站那儿解释的样子,明明在撒谎眼神却一点不虚。我理解不了的是他后来居然搬去雅子那边,但那种"不想放手又抓不住"的劲儿,我熬夜到三点还真跟着难受了半天。
宿舍熄灯后戴着耳机看的,配乐真的阴,钢琴一出来我后背发凉。画面总爱切窗外雨啊、走廊灯啊,压抑感拉满。山崎和雅子那段戏背景音几乎没了,只剩呼吸,室友凑过来问咋了,我说没啥就是有点闷。
雅子摊牌那段女演员眼神一直躲,但嘴角又绷着,和室友看到这儿都安静了。山崎那股黏糊劲儿倒是演得挺招人烦的,就是加藤后半段反应太平,像没睡醒。
前面剪得有点碎,后面倒顺了。
原著里加藤撞破那场戏写得极冷,电影里男主眼神躲闪那几下倒是抓到了一点味道,可雅子只穿睡衣站门口那段,女演员语气太稳了,缺了书里那种破罐破摔的颤。山崎倒是选得贴,那种黏糊糊的文人腔调一开口就对上了。
陪我妈看的,她中途还问了句这女的是不是要搬走,我说我也没看懂。加藤知道真相却装不知道,这段挺揪心的,可后面他直接搬到雅子那边去,我有点跟不上,感觉导演是不是少交代了什么,情绪转得有点急,我妈都嘀咕说这人怎么想的。
对白写得挺有生活味,几个停顿都落在点子上,但山崎醉酒那场台词稍微绕了,绕得我有点出戏。